А. Скрябин. 9 мазурок, 4 пьесы, Соната №4
А. Скрябин. 9 мазурок, 4 пьесы, Соната №4

ДЕВЯТЬ МАЗУРОК ,соч. 25

 

 

СТОРОНА А

  1. фа мажор
  2. до мажор
  3. ми минор
  4. ми мажор
  5. до диез минор
  6. фа диез мажор
  7. фа диез минор
  8. си мажор
  9. бемоль минор

СТОРОНА В

  1. Хрупкость
  2. Прелюдия
  3. Окрыленная поэма
  4. Танец томления


ЧЕТВЕРТАЯ СОНАТА
фа диез мажор, соч. 30 1.Andante 2. Prestissimo volando

Девять мазурок, соч. 25 Скрябина написаны в 1898—1899 годах. Подобно мазуркам, соч. 3, композитор трактует их как маленькие лирические поэмы, рисующие душевное состояние человека. В то же время мазурки, соч. 25 значительно отличаются от ранних. Воплощенные в них чувства тоньше и напряженнее, круг образов шире, разнообразнее. Среди них мазурки лирического плана — вторая, третья, седьмая, девятая; мазурки с преобладанием драматического начала — первая, пятая и более легкие и подвижные мазурки — четвертая, шестая, восьмая. Лирические мазурки отличаются глубиной, рафинированностью чувств. Интонации их хрупки и прихотливы; часто улавливается настроение томления, ожидания. Легкий налет грусти, присущий ранним мазуркам, уступает в них место глубокой печали. Для драматических мазурок характерна напряженность интонаций, некоторая нервозность ритма. Большую выразительную роль в них играет мелодия с ярко выраженным декламационным началом. Некоторые мазурки приближаются по характеру к танцевальным. Но эта танцевальность завуалирована еще больше, чем в ранних мазурках. Мелодии их гибки, извилисты, капризны.

Четвертая соната, соч. 30 была написана Скрябиным летом 1903 года, которое было для композитора необычайно плодотворным. За 3 месяца он создал до 40 фортепианных пьес, Четвертая соната сочинена Скрябиным в течение двух дней. Уже после издания сонаты композитор составил пояснительный текст, передающий ее основной замысел: «В тумане легком и прозрачном, вдали затерянная, но ясная, — звезда мерцает светом нежным. О, как она прекрасна! Баюкает меня, ласкает, манит лучей прелестных тайна голубая... Приблизиться к тебе, — звезда далекая! В лучах дрожащих утонуть — сияние дивное! То желание острое, безумия полное и столь сладостное, что всегда, вечно хотел бы желать без цели иной, как желание само... Но нет! В радостном взлете ввысь устремляюсь... Танец безумный! Опьянение блаженства! Я к тебе, светило чудное, устремляю свой полет! — К тебе, мною свободно созданному, чтобы целью быть полету свободному! В игре моей капризной о тебе я забываю. В вихре, меня уносящем, от тебя я удаляюсь. — В жгучей радости желания исчезает цель далекая... Но мне вечно ты сияешь, ибо вечно я желаю! И в солнце горящее, в пожар свер­кающий ты разгораешься, — сияние нежное! Желанием безумным к тебе я приблизился! В твоих искрящихся волнах утопаю... И пью тебя — о, море света! Я, свет, тебя поглощаю!». Сочинение состоит из двух частей, непосредственно переходящих одна в другую. В первой части ощущается утонченность, хрупкость, порой призрачность. В ее главной теме сочетаются мотивы стремления и томления. Оба они составляют единую мелодическую линию. Вторая часть — Prestissimo — отличается стремительностью движения. В вихре непрерывной последовательности быстрых взлетов и спадов дважды появляется преображенная тема первой части. При первом появлении она звучит властно, повелительно, уподобляясь темам воли и самоутверждения, при втором, в коде — торжественно, экстатично-ликующе, словно призыв к свету, к солнцу, к жизни! Соната высоко оценена многими музыкантами.

* * *

Четыре пьесы, соч. 51 написаны в 1906 году. Первая пьеса — «Хрупкость» полностью соответствует названию. Последовательности неразрешенных диссонантных аккордов звучат как нечто хрустально-застывшее, хрупкое, создавая впечатление оцепенения, закостенелости. Вторая пьеса цикла — «Прелюдия» имеет мрачный, даже можно сказать, трагический характер. «Окрыленная поэма», как и финал четвертой сонаты, воплощает идею полетности. Но ее полетность не связана с устремленностью. В ней ощутима нервная трепетность, воздушная легкость, игривость. Ее образ как бы передает творческое состояние человеческой души. Наконец, в остро-ритмизированном, воздушно-легком «Танце томления» объединяются темы томления и устремленности. Танец отличается прихотливо-капризным, синкопированным ритмом и по характеру приближается к пластическим танцам. Произведения записаны в исполнении советского пианиста старшего поколения, замечательного интерпретатора сочинений Скрябина — Самуила Евгеньевича Фейнберга.


Warning: Creating default object from empty value in /home/mmodsmp/domains/obraz.ruweb.net/public_html/administrator/components/com_scatalog/helpers/product_image.php on line 197

Warning: Creating default object from empty value in /home/mmodsmp/domains/obraz.ruweb.net/public_html/administrator/components/com_scatalog/helpers/product_image.php on line 197

Warning: Creating default object from empty value in /home/mmodsmp/domains/obraz.ruweb.net/public_html/administrator/components/com_scatalog/helpers/product_image.php on line 197

Warning: Creating default object from empty value in /home/mmodsmp/domains/obraz.ruweb.net/public_html/administrator/components/com_scatalog/helpers/product_image.php on line 197

designed by joomlafabric.com